桥
之
美 吴冠中
吴冠中是学贯中西的艺术大师，几十年来，他一
直探索着将中西绘画艺术结合在一起。
吴冠中最早画的作品多以江南水乡为题材，画面充满诗意
，他特别重视点、线、面的结合与搭配。最近几年他的画风有
所变化，在一批反映黄土高原的作品中多用粗线，自成一种意
境。最近，他获得“法国文化艺术最高勋位 " 的荣誉。
大英博物馆在１９９２年３月２６日到５月１０日推出一
项前所未有的展览－－吴冠中个展，展出４４幅作品，作品是
他 1970 年以来所创作的油画、水墨及素描。此次展出号称
“前所未有”，是由于吴冠中个人在欧洲的第一次个展，更是
大英博物馆第一次为中国在世画家所办的展览。 吴冠中的画是
将西画的优点表现在中国画之中。他说：“我画的点和线，每
一笔都包括了体面的结构关系。画中的点和线，不管是大点小
点、长线短线，在运用上是严格的，都不是随便乱摆上去的，
有时一点不能多也不能少，点子多了对画面无补，我都想办法
将他遮掉。对线的长短也是如此，都不是随便画上去的，要恰
到好处”。
渔
村
莫奈池塘
纤细的线
条表现出的是
和谐之美。宛
如少女长发般
的垂柳，田田
的荷叶，绿色
传递了生命的
信息。画面清
淡柔和，让人
不禁联想到 " 沉
醉东风 " 的诗意。
高昌遗址
我们似乎
穿越了时空去感
受往昔的繁荣和
如今的萧条，在
感慨历史变迁的
同时，我们得到
的其实是历史的
凝重之美。
这副画在 1989
年香港苏富比拍
卖会上，以一百
八十七万成交。
创下了在世中国
画家作品拍卖的
最高记录。
乐山大佛
对神秘力量的
恐惧形成了崇
高的美丽。但
是当我们真正
接受了这种壮
美，我们的本
质力量其实也
得到了提高。
这幅画中画家
极度夸张地表
现了 " 佛法无
边 " 的精神意
义。
宜兴蛟
桥
小桥流
水的江南透露
出浓浓的生活
气息，忙忙碌
碌的人群默默
地走着他们的
生命，这难道
不就是实实在
在的生活吗？
江
南
人
家
南
国
山
村
印
度
花
市
雪 山
拙 政 园
富春江上打渔船
小组讨论：
在作者的眼中桥美在何处？
为了说明桥之美，作者主要
举了哪些例子？
联系课文，说说怎样欣赏一
幅画？
问题探究
1. 在作者的眼中桥美在何处 ?
2. 为了说明桥之美作者主要举了哪些例子 ?
桥在不同环境中，起着各不相
同的形式作用，即有不同的美学效果。
乌镇芦苇丛上的石桥
江南乡间细柳下的石桥
水天间的长桥— 17孔桥、宝带桥
形式独特的风雨桥
抓关键语句
!
圆的桥洞、方的石块、弧的
桥背，方圆之间相处和谐得体，力学
的规律往往与美感的规律相合拍。
厚厚实实平面铺开的芦苇丛使空间显
得狭窄拥挤，令人产生憋闷感；间或
出现的石桥轮廓简单鲜明，能使空间
陡然疏朗开阔，令人觉得神清气爽。
…… 仿佛发闷的苇丛做了一
次深呼吸，透了一口舒畅的气。那拱
桥的强劲的大弧线，或方桥的单纯的
直线，都恰好与芦苇丛构成鲜明的对
照。
早春天气，江南乡间石头桥
细柳飘丝，那纤细的游丝拂着桥身坚
硬的石块，即使碰不见晓风残月，也
令画家消魂。
“ 杨柳岸晓
风残月”—
宋 ·柳咏
强与弱、轻与重、动与静、变与不变以
及颜色上的对比——阳刚与阴柔
北京颐和园— 17孔桥
苏州 --宝带桥
湖水苍茫 ,水天
一色 ,在一片单纯明亮的
背景前突然出现一座长桥
,卧龙一般 ,它有生命……
如果坐小船沿桥
缓缓看一遍 ,你会感到像
读了一篇史诗似的满足。
打破了背
景的单调
感。
桥面上盖成遮雨的廊和亭，
那是古代山水画中点缀人物的理想位
置。
水天间的长桥
形式独特的风雨桥
不仅适用于欣赏
桥之美 , 而且作
为通用原则 , 适
用于其它审美活
动。3. 联系课文说说怎样欣赏一幅画 ?
块、线、面的搭配
景物之间既形成对照又不失和谐
富有变化
结构图解：
一（第 1~3 段）：桥在不同的环境中，起有各不相同的作用。
二（第 4~6 段）：用形象的语言解说桥具有的审美功能。
A （第 4 段）：举例说明
B （第 5 段）：概括说明
C （第 6 段）：拓开一笔
三（第 7 段）：总结，凡是起到构成及联系之关键作用的形象
，
其实也就具备了桥之美。
桥
之
美
总 → 分
→ 总
/6
